Pecado mortal por omisión: la muerte de Nasca a manos del MINCUL

Cultura Pecado mortal por omisión: la muerte de Nasca a manos del MINCUL Las Líneas de Nasca no están solo amenazadas: están siendo cercadas, lotizadas y sepultadas bajo desmontes y basura, mientras la minería avanza sobre el territorio y el patrimonio se desmorona. Un recorrido de Lima Gris revela…

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Las Líneas de Nasca no están solo amenazadas: están siendo cercadas, lotizadas y sepultadas bajo desmontes y basura, mientras la minería avanza sobre el territorio y el patrimonio se desmorona. Un recorrido de Lima Gris revela un escenario de abandono, descontrol e inseguridad que coloca en riesgo uno de los mayores tesoros arqueológicos del Perú.

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24 segundos ago

26/08/2026

Hans Herrera Núñez

Alguien nos mira y no sabemos quién. Desde nuestra llegada a Nasca, la tierra que rivaliza con Machu Picchu por la corona del turismo histórico del Perú, nos hemos sentido observados. El paisaje remite a una novela de Bolaño con trama de Roberto Calasso. Una panorámica de la frontera, un western minero y rumores de amenazas. Huele a muerte en el desierto. El cadáver fresco de una res calcinada nos observa.

El equipo especial de Lima Gris llegó a Nasca para un informe especial en torno a la situación de emergencia de las Líneas y Geoglifos de Nasca. Comprobamos de primera mano que la situación es peor de lo esperado. Deslaves mineros cercando los geoglifos de las pampas de los camélidos; un kilómetro de basural humeante en el núcleo de los mismos geoglifos, sobre el que vuelan los turistas cada cinco minutos. Hitos del Ministerio de Cultura que suponen protección de zonas históricas, junto a paredes levantadas en el arenal que proclaman «Propiedad privada».

Marcas de lotización de tierras, camionetas atravesando zonas protegidas. Toda Nasca es una gran operación minera. La amenaza para las líneas que literalmente desenterró con sus manos una anciana alemana durante medio siglo no solo es una amenaza real: su destino parece ser el de la desaparición si la situación no cambia pronto.

La indiferencia, o incluso quizá la sospecha de complicidad del Ministerio de Cultura, es en gran medida responsable de una situación que no puede ser categorizada simplemente como abandono. La omisión se ha convertido en acción flagrante. En zonas protegidas han instalado torres de alta tensión; hay un total descontrol del patrimonio. El aeródromo desde donde parten las avionetas para recorrer las Líneas no es más grande que la estación de buses de Atocongo y, estando en el desierto, no existe aire acondicionado. No hay servicio de agua ni desagüe. El cerco perimétrico del aeródromo no está cerrado y los perros entran a la pista de aterrizaje. El año pasado, las operaciones se detuvieron por alrededor de un mes debido a las lluvias que llevaron a anegar las pistas. Mientras tanto, la afluencia de turismo aumenta, pero la infraestructura se queda atrás.

Un vehículo del Ministerio Público pasó junto a nosotros a las primeras horas de nuestra llegada, cuando todavía nos alistábamos para partir de Nasca ciudad hacia el campo. Según nos comentan nuestras fuentes, la Fiscalía persigue a los peces chicos, pero no hace nada respecto a los peces gordos, como la minería o los traficantes de tierra. Incluso un tema tan simple como el relleno sanitario no ha sido debidamente solucionado. Al parecer, el gobierno local tiene que discutirlo con el Ministerio de Cultura, pero, al no llegarse a un acuerdo, la basura se arroja a cualquier lugar. Los desmontes abundan en todas partes. Han invadido incluso el núcleo de las Líneas. A lo largo de casi un kilómetro hemos atestiguado la presencia de llantas quemadas, calaveras de animales y desmontes con tuberías de cemento de desagüe. Esto último hace sospechar que quizá lo dejaría algún contratista o incluso la autoridad de agua local, al tratarse de residuos de naturaleza pública.

También hay una situación de inseguridad, con zonas que están, al parecer, controladas por mafias o bandas. Se nos recomendó, al ingresar a una de estas zonas, no llevar gorro para evitar enojosas confusiones. Ya en el pasado, no hace muchos años, cierto empresario local había sido asesinado por una organización criminal.

Si en Lima el Ministerio de Cultura es una broma, aquí, en Nasca, todo pasa por sus ojos, o se supone que debería ser así. Por doquier hallamos los famosos hitos con las siglas MC de dicha cartera: algunos tirados, derrumbados o simplemente rodeados de basura, o negados por la realidad de un letrero más grande que anuncia una propiedad privada. Nasca parecería ser un feudo de dicho ministerio, pero para mal.

No conforme con ello, la situación empeora. Los famosos acueductos que dan vida al valle, herencia viva de los Nasca, se encuentran en peligro real. De los 40 registrados, quedan unos 13. Hace pocos meses, debido al anegamiento de la zona, se cayeron las paredes de algunos acueductos. Al parecer, sin ningún informe técnico, se reconstruyeron; el resultado fue peor: terminaron de derrumbarse las paredes y corre el riesgo de que se pierda todo el complejo.

Se nos ha informado también de la desaparición de todo un acueducto cercado por la operación de una empresa minera. De lo que vimos, de lo que hemos oído y de lo que podemos esperar, ninguna confianza nos genera que ni el servicio de agua, patrimonio de los Nasca, ni sus propias líneas puedan sobrevivir a la incompetencia que hemos atestiguado.

Toda Nasca es una operación minera y su pasado parece que desaparecerá irremediablemente antes de una generación, si no se hace nada este año.

En lugar de estériles batallas culturales en torno al LUM, es tiempo de que el Ministerio de Cultura y la Presidencia de la República se encarguen de hacer cumplir la ley en Nasca. O pronto no habrá Nasca para nadie.

Ministerio de Cultura convertido en botín: un ministro, una madre, una hija y miles de soles

Hans Herrera Núñez

HANS HERRERA NÚÑEZ. (Lima, 1985). Vivió parte de infancia en Costa Rica, de regreso a Perú estudio Derecho en la Garcilaso y luego literatura. Se especializa en la obra de Roberto Bolaño y Chesterton. Ha colaborado con Dedo Medio y actualmente escribe en Lima Gris. También co-conductor del programa en radio Lima Gris de "Mirada Critica". Además ha aparecido en el celebrada película de ficción de Gustavo Meza, "Ciudad Ausente" (2015).

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Ministerio de Cultura convertido en botín: un ministro, una madre, una hija y miles de soles

El Ministerio de Cultura se convirtió, en apenas 25 días, en el escenario de un nuevo escándalo de designaciones: una exmilitante del PPC investigada por la Fiscalía Anticorrupción terminó al frente de la Gerencia General de la Biblioteca Nacional, mientras su madre consiguió una orden de servicio por 32,500 soles para trabajar en el despacho del ministro Alberto Beingolea.

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1 día ago

25/08/2026

Edwin Cavello Limas

El excandidato presidencial del Partido Popular Cristiano (PPC), desde su llegada al Mincul, viene acomodando a diferentes personajes en puestos clave de la sede central del Ministerio de Cultura, la Biblioteca Nacional del Perú (BNP) y el Instituto Nacional de Radio y Televisión del Perú (IRTP). El problema es que Beingolea no designa a los mejores profesionales; lo que hace es colocar a allegados o expartidarios del PPC en puestos estratégicos. Su primer mes de gestión se ha destacado por el clientelismo, la falta de meritocracia y el uso político del aparato estatal.

En esta primera entrega de una serie de informes sobre los allegados de Beingolea en el Mincul, revelaremos cómo una madre, Lourdes Beatriz Morales Morote, y su hija, Sofía Magali Aguayo Morales, han sido colocadas por orden del ministro en despachos privilegiados del Ministerio de Cultura.

La hija: Sofía Aguayo Morales

El 31 de julio, tres días después de que Beingolea asumiera el cargo de ministro, Sofía Aguayo Morales llegó hasta el octavo piso de la sede central del Ministerio de Cultura, ubicada en la avenida Javier Prado, en San Borja. Su ingreso al despacho del ministro quedó registrado a las 10:52 de la mañana. Según testigos, ingresó ansiosa y saludó al ministro de manera efusiva. Casi cuatro horas después, a las 2:32 de la tarde, Aguayo se retiró con rostro amable y con un nuevo cargo bajo el brazo.

Visita registrada de Sofía Aguayo al ministro de Cultura. Fuente: Mincul.

Es importante señalar que, el 31 de julio, día en que visitó al ministro de Cultura, Aguayo Morales todavía ocupaba el cargo de subdirectora de la Subdirección de Adquisición de Predios y Liberación de Interferencias de la Dirección de Infraestructura de la Autoridad de Transporte Urbano para Lima y Callao (ATU). El detalle es que, en la ATU, Sofía Aguayo viene siendo investigada por la presunta comisión de delitos contra la Administración Pública: cohecho pasivo impropio y negociación incompatible, en agravio del Estado peruano (Caso N.° 506015506-2025-314-0). La investigación avanza en manos de la Segunda Fiscalía Provincial Corporativa Especializada en Delitos de Corrupción de Funcionarios, mientras su defensa legal es pagada con dinero de todos los peruanos.

Fuente: ATU.

Tras la visita de Sofía Aguayo, el ministro Beingolea ordenó a su círculo de confianza abrir un espacio para Aguayo Morales en el Ministerio de Cultura. Es decir, a Beingolea no le importó que su amiga tenga una investigación por graves delitos en agravio del Estado. Según fuentes, Iván Pereyra Villanueva, jefe de gabinete del despacho ministerial, y Abraham Alex Rivas Lombardi, secretario general del Mincul, habrían sido los personajes que se encargaron de mover los hilos en las entrañas del Mincul para, finalmente, colocar, por orden del ministro, a Sofía Aguayo Morales como gerente general de la Biblioteca Nacional del Perú (BNP), con un sueldo de S/ 15 600.

La BNP es una institución adscrita al Ministerio de Cultura y ahora su gerencia general, que dirige la ejecución del presupuesto institucional, ha caído en manos de una expepecista investigada por la Segunda Fiscalía Provincial Especializada en Delitos de Corrupción de Funcionarios. Fuentes de la sede central de la cartera de Cultura señalan que, bajo el pretexto de expedientes técnicos, continuarán las oscuras movidas en la gestión de Beingolea. El control de la gerencia general de la BNP sería el inicio de una próxima articulación con intereses económicos y políticos.

Gerente General de la BNP, Sofía Aguayo.

El perfil de Sofía Aguayo Morales para ser gerente general de una Biblioteca Nacional no es el indicado. Antes de la ATU, estuvo como secretaria en el Ministerio del Interior; luego figura un contrato de seis meses como abogada de la Municipalidad de Lima y dos años en la Empresa Municipal Inmobiliaria de Lima S. A. Es decir, su mayor experiencia se circunscribe al sector inmobiliario.

A pesar de una grave investigación y de no tener un adecuado perfil para el cargo, Sofía Aguayo Morales fue designada gerente general de la BNP el 6 de agosto pasado. Un día antes, el 5 de agosto, también se oficializó su renuncia de la ATU mediante la Resolución de Presidencia Ejecutiva N.° 187-2026-ATU/PE.

Fuente: ATU.

Sofía Aguayo estuvo afiliada al PPC entre el 12 de septiembre de 2011 y el 7 de septiembre de 2021. Es decir, permaneció casi una década en el partido, periodo durante el cual compartió diversas actividades con el también expepecista Alberto Beingolea. Pero Aguayo no llegó sola al Ministerio de Cultura. Al igual que ella, su madre, Lourdes Beatriz Morales Morote —otra expepecista—, fue colocada por Beingolea en un puesto privilegiado.

La madre: Lourdes Beatriz Morales Morote

Tras la llegada de Sofía Aguayo a la BNP, todavía faltaba algo pendiente: encontrar un puesto de trabajo para Lourdes Beatriz Morales Morote, madre de la nueva gerente general de la Biblioteca Nacional. La movida familiar para instalarse en un cargo en la sede central del Mincul tenía todo el apoyo del ministro Beingolea. La nueva orden para la contratación fue dada, otra vez, a Iván Pereyra Villanueva, jefe de gabinete del despacho ministerial.

Morales Morete como candidata del PPC.

Aquí surgió un detalle: Lourdes Morales, conocida expepecista —afiliada al PPC entre el 7 de junio de 2005 y el 7 de septiembre de 2021—, es una de las mujeres de confianza de Alberto Beingolea, pero no tiene grados o títulos académicos registrados en Sunedu. Su situación para acceder a un cargo en el Mincul parecía complicada, pero, teniendo a Alberto Beingolea como ministro de Cultura, había que inventarle algo. Es así que, desde la Oficina de Gabinete de Asesores y con aprobación y apoyo de Beingolea, se habilitó, el 8 de agosto pasado, la Orden de Servicio N.° 03991-2026-S, a nombre de Lourdes Beatriz Morales Morote, por un valor de S/ 32 500 por prestar servicios durante 145 días. Es decir, S/ 6 500 mensuales, sin tener grados o títulos universitarios registrados en Sunedu.

La descripción de la orden de servicio detalla que la madre de Sofía Aguayo fue contratada para prestar el «Servicio de Asistencia Técnica en Gestión de Procesos Administrativos para el despacho ministerial». Es decir, el ministro Beingolea la colocó en su propio despacho.

Alberto Beingolea y Lourdes Morales en cuadros rojos, participan de una reunión virtual del PPC.

Dentro de los detalles del servicio, se señala que la madre de la gerente general de la BNP y amiga de Beingolea gestionará, junto a la Oficina de Comunicaciones e Imagen Institucional, las actividades protocolares que demanden la participación del ministro. Además, brindará apoyo administrativo al ministro de Cultura en reuniones y en la gestión y coordinación vinculadas a comisiones de servicio a nivel nacional. También gestionará, planificará y mantendrá al día la agenda del ministro Beingolea. Adicionalmente, colaborará en la filtración y recepción de las llamadas telefónicas, correos electrónicos y mensajes oficiales. Y, finalmente, gestionará la logística de viajes oficiales, incluyendo viáticos y desplazamientos del titular del Mincul.

En su delcaración jurada de intereses, la propia Sofía Aguyo Morales declara que Lourdes Morales Morote es su madre. Hasta aquí, toda la documentación presentada nos habla de hechos concretos.

Fuente: Contraloría General de la República.

El antecedente Richard Swing

El caso Richard Swing se convirtió en uno de los mayores escándalos políticos del gobierno de Martín Vizcarra. Todo comenzó con la contratación de Richard Cisneros, conocido como Richard Swing, por parte del Ministerio de Cultura mediante órdenes de servicio que, según las investigaciones, generaron serios cuestionamientos sobre el cumplimiento de los requisitos y la justificación de los servicios contratados. El caso escaló rápidamente: llegó al Congreso, provocó investigaciones fiscales y puso bajo la lupa a funcionarios del Ministerio de Cultura y de Palacio de Gobierno.

Richard Swing junto a funcionarios del Ministerio de Cultura y Palacio de Gobierno detenidos.

La investigación terminó adquiriendo una dimensión política de enorme impacto. Funcionarios vinculados al Mincul y a Palacio de Gobierno fueron investigados y algunos afrontaron medidas como detención y prisión preventiva. El escándalo también terminó siendo uno de los detonantes de la moción de vacancia contra Martín Vizcarra. Lo que empezó como una serie de cuestionadas órdenes de servicio a favor de Richard Swing terminó convertido en una crisis que golpeó directamente al Gobierno y colocó al Ministerio de Cultura en el centro de una investigación que trascendió sus propias oficinas.

Un ministerio no debe ser un botín

La designación de una madre y una hija muy cercanas al ministro Beingolea plantea serias preguntas sobre ética, idoneidad, meritocracia y un eventual favorecimiento indebido.

En la administración pública, los cargos no deberían convertirse en espacios de confianza personal ni en mecanismos para favorecer a personas cercanas al poder. La regla es otra: quienes ejercen una función pública deben actuar en defensa del interés general, con imparcialidad, probidad, transparencia y respeto por las condiciones de idoneidad exigidas para cada puesto. Beingolea ha demostrado que no le importa nada de esto.

El primer elemento es el conflicto de intereses. La Ley N.° 27815, Ley del Código de Ética de la Función Pública, establece deberes y prohibiciones orientados a garantizar que los intereses personales no interfieran con el cumplimiento de la función pública. También prohíbe obtener ventajas indebidas mediante el uso del cargo.

Queda claro que el ministro Beingolea intervino directamente para favorecer la contratación de la hija y de la madre, personajes cercanos a su entorno. Aquí, la primera pregunta que corresponde formular es sencilla: ¿se tomó la decisión en función del interés institucional o de una relación personal?

Ministro Alberto Beingolea e Iván Pereyra, jefe de Gabinete de Asesores del Mincul.

No se trata únicamente de determinar quién fue contratado. Mediante una investigación desde el Congreso o el Ministerio Público, se debería conocer quién elaboró los términos de referencia, quién estableció los requisitos, quién evaluó los perfiles, cuántas personas participaron en la contratación y por qué Beingolea intenta convertir el Ministerio de Cultura en un botín.

El segundo punto es la meritocracia. La administración pública no puede convertirse en una bolsa de empleos para personas vinculadas a funcionarios. La Ley N.° 31299, que modificó las normas sobre nepotismo, incorporó disposiciones relacionadas con los principios de meritocracia, buena administración y correcto uso y asignación de los recursos públicos.

Aquí aparece un aspecto que debe ser documentado: si la hija fue colocada en una gerencia importante, corresponde comprobar si cumplía exactamente con el perfil profesional, la experiencia y los demás requisitos establecidos para el cargo. La pregunta decisiva es: ¿cumplía los requisitos del puesto o se modificó, flexibilizó o acomodó el perfil para permitir su ingreso?

El tercer elemento es la idoneidad. Un cargo de responsabilidad dentro de un ministerio exige que la persona designada tenga las competencias necesarias para ejercerlo. Si la documentación demuestra que no cumplía los requisitos establecidos, la entidad tendría que explicar cómo fue seleccionada y quién asumió la responsabilidad de esa decisión.

Más delicada aún resulta la situación de la madre, que no cuenta con documentación académica registrada en Sunedu. Una orden de servicio por S/ 32 500 al estilo Richard Swing, generan interrogantes, por ello, las condiciones de la contratación y las funciones asignadas deben ser revisadas para determinar si existe correspondencia entre el servicio contratado, los requisitos exigidos y el pago que se efectuará. Los S/ 6 500 mensuales también merecen una explicación sobre los criterios utilizados para fijar dicha remuneración.

El cuarto punto es el favorecimiento indebido. El ministro Beingolea intervino para beneficiar a personas de su entorno, aquí la discusión deja de ser solamente política. Se tendría que abrir también una investigación administrativa para determinar si existió vulneración de los deberes y prohibiciones éticas, así como de las reglas que regulan la contratación y el ejercicio de la función pública.

La madre y la hija no son las únicas

Beingolea, en los últimos días, ha copado el Ministerio de Cultura con una larga lista de personajes que vistieron la camiseta del PPC. Entre los recientes llegados al Mincul también aparecen Rosario Payet Bedoya y Karem Craff Malaga. El problema es que, en estas designaciones, no se estaría aplicando la meritocracia, sino la dedocracia.

Así las cosas, las acciones del ministro Beingolea pueden ingresar a una dimensión mucho más grave: la eventual responsabilidad penal.

El Código Penal contempla el delito de negociación incompatible o aprovechamiento indebido del cargo cuando un funcionario, directa o indirectamente, se interesa indebidamente, en provecho propio o de un tercero, por un contrato u operación en la que interviene debido al cargo que ocupa.

En la administración pública, la confianza política no reemplaza la idoneidad. La amistad no reemplaza el mérito. Y una orden de servicio no puede convertirse en una puerta lateral para colocar personas dentro del Estado.

Nos comunicamos con la directora de comunicaciones del Mincul y con el propio ministro Alberto Beingolea para recoger sus descargos. Hasta el cierre de este informe solo hemos recibido silencio.

Lo que viene pasando en el Ministerio de Cultura también compromete políticamente a la presidenta Keiko Fujimori, debido a que la mandataria permitió que los ministerios se convirtieran en cuotas de poder. ¡Basta de saquear el Estado!

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Cultura

Nasca impulsa censura contra ministro Alberto Beingolea por su actuación frente al patrimonio mundial de la humanidad [VIDEO]

La abogada anunció que esta semana entregará nuevos informes y elementos probatorios a la Comisión de Cultura y a las bancadas del Congreso para sustentar las acciones legales y políticas contra el ministro de Cultura. Acusó al titular del sector de una presunta omisión de funciones y cuestionó su falta de respuesta ante la crisis que afecta al patrimonio de Nasca y Palpa.

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1 día ago

24/08/2026

Redacción Lima Gris

La defensa del patrimonio de Nasca y Palpa amenaza con convertirse en un nuevo frente político para el ministro de Cultura, Alberto Beingolea. Desde Nasca, la abogada Noemy Castañeda anunció que impulsará acciones legales, administrativas y políticas contra el titular del sector, incluyendo la posibilidad de promover su censura en el Congreso, por lo que considera una actuación deficiente frente a la situación de las Líneas de Nasca y Palpa.

Durante un enlace telefónico con el programa Lima Gris, Castañeda informó que esta semana remitirá a la Comisión de Cultura y a las distintas bancadas parlamentarias un informe con nuevos elementos y medios probatorios relacionados con sus cuestionamientos a la gestión del Ministerio de Cultura.

“Vamos a tomar acciones legales como corresponde”, afirmó la abogada, quien señaló que la documentación será acompañada de informes arqueológicos y otros elementos que, según sostuvo, permitirán al Parlamento conocer directamente la situación denunciada desde Nasca.

Castañeda fue enfática al referirse a la posibilidad de una censura contra el ministro. “Y si hay que censurar al ministro, habrá que censurarlo”, manifestó, dejando abierta la posibilidad de que el caso sea llevado al terreno político mediante una eventual iniciativa parlamentaria.

La abogada también cuestionó directamente la actuación de Beingolea y sostuvo que existiría una presunta omisión de funciones. “Por supuesto que sí”, respondió al ser consultada sobre si el ministro habría incurrido en esa conducta.

Según Castañeda, el titular de Cultura debería acudir personalmente a Nasca para conocer la situación y verificar los hechos denunciados. “Si no puede venir, podemos ir, pero la idea es que él venga y constate, que es lo que corresponde a esa función”, sostuvo.

Sus críticas no se limitaron al ministro. La abogada también cuestionó a la presidenta Keiko Fujimori y al Gobierno por lo que calificó como un desinterés frente a los problemas vinculados con el patrimonio cultural. En ese sentido, mencionó que el presidente del Consejo de Ministros, Luis Galarreta, no habría incluido referencias al sector cultural en su mensaje político.

Castañeda endureció aún más sus acusaciones al sostener que existiría una política nacional de afectación del patrimonio. “Hay una política clara de ataque al patrimonio a nivel nacional”, afirmó, atribuyendo esta situación a la gestión del Ministerio de Cultura.

La abogada anunció que buscará activar todos los mecanismos disponibles para enfrentar lo que considera una situación crítica en Nasca. “Vamos a buscar los mecanismos políticos, legales, administrativos, disciplinarios como corresponde”, señaló.

El objetivo, explicó, será “al menos poder encauzar el camino de Nasca”, una expresión que resumió el tono de su intervención y el reclamo que, según anunció, llevará ahora hasta el Congreso.

“Nasca se respeta, señores”, concluyó Castañeda.

Sus declaraciones abren un nuevo escenario de presión política sobre el ministro Beingolea. La entrega de los informes a la Comisión de Cultura y a las bancadas permitirá determinar si sus denuncias encuentran respaldo parlamentario y si finalmente se impulsa una investigación o una eventual moción de censura contra el titular del Ministerio de Cultura.

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Cultura

Otra oscura apuesta del ministro Beingolea: Alfredo Mormontoy, cuestionado por el caso Sheraton y una investigación en la UNSAAC

La eventual designación de Alfredo Mormontoy Atayupanqui como subdirector de la Dirección Desconcentrada de Cultura del Cusco coloca nuevamente bajo escrutinio al ministro Alberto Beingolea. Sobre el arqueólogo pesan antecedentes que incluyen una investigación por presuntos delitos contra la administración pública y una intervención fiscal y policial por supuestos cobros irregulares a docentes de la UNSAAC.

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1 día ago

24/08/2026

Redacción Lima Gris

De acuerdo con la información conocida, el ministro de Cultura, Alberto Beingolea, anunció que el arqueólogo Mormontoy será designado en las próximas horas subdirector de la Dirección Desconcetrada de Cultura de Cusco. La decisión resulta especialmente sensible porque la DDC Cusco no administra una oficina burocrática cualquiera: tiene bajo su responsabilidad la protección, conservación y gestión de uno de los patrimonios arqueológicos e históricos más importantes del país.

Por eso, antes de nombrar a quien ocupará un puesto de mando, la pregunta inevitable es sencilla: ¿qué criterios de idoneidad ha aplicado el Ministerio de Cultura?

La trayectoria de Mormontoy contiene elementos que merecen ser revisados.

El expediente que conduce al caso Sheraton

Uno de los antecedentes más delicados aparece relacionado con el denominado caso Hotel Sheraton. Según la información proporcionada y los antecedentes fiscales citados, Mormontoy figura como investigado dentro de la Carpeta Fiscal N.° 50-2018, en una investigación vinculada con presuntos delitos contra la administración pública. En la documentación señalada aparece investigado por presunto cohecho pasivo propio y organización criminal, conforme a la Disposición Superior N.° 422-2019-3FSP-CUSCO.

Fuente: Ministerio Público.

El asunto no es menor. El caso Sheraton se originó por la construcción de un edificio en la calle Saphy, en pleno Centro Histórico del Cusco. El proyecto terminó convertido en uno de los mayores conflictos recientes entre inversión privada, autoridades públicas y protección del patrimonio arqueológico.

El Poder Judicial ordenó la demolición de la construcción y la restitución de los andenes incas afectados. Las resoluciones judiciales reportadas en 2019 señalaron la remoción de cinco filas de andenes incaicos y cuestionaron la legalidad de los permisos que permitieron la obra.

Hay, sin embargo, un dato que vuelve a poner el caso sobre la mesa en 2026: la sentencia todavía no habría sido ejecutada plenamente. Una información publicada el 17 de agosto de 2026 señala que, siete años después de la decisión judicial, continúa pendiente la demolición y la restitución de los andenes, situación que incluso podría derivar en nuevas acciones ante la Junta Nacional de Justicia.

Mientras el Estado todavía enfrenta dificultades para hacer cumplir una sentencia destinada a restituir patrimonio arqueológico, ahora se evalúa colocar en una posición de responsabilidad dentro de la misma estructura cultural cusqueña a una persona cuyo nombre aparece en los antecedentes fiscales relacionados con aquel caso.

Si la designación de Mormontoy de confirma, corresponde que el Ministerio de Cultura explique públicamente qué evaluación de integridad, idoneidad y posibles conflictos de interés realizó antes de considerar su nombramiento.

La otra historia: la UNSAAC

El segundo antecedente conduce a la Universidad Nacional de San Antonio Abad del Cusco. En septiembre de 2024, la Policía Anticorrupción y el Ministerio Público intervinieron la Escuela Profesional de Arqueología de la UNSAAC y detuvieron preliminarmente a tres personas, entre ellas Alfredo Mormontoy Atayupanqui. La investigación estuvo vinculada a una denuncia por presuntos recortes de remuneraciones a docentes.

La acusación descrita en las investigaciones periodísticas sostenía que docentes habrían sufrido descuentos de sus remuneraciones y que esos recursos estarían destinados al pago de una persona que no mantenía un vínculo laboral formal con la universidad.

El diario La República informó entonces que los denunciantes acusaban a Mormontoy y a Patricia Arroyo Abarca de disponer arbitrariamente el recorte de salarios de profesores contratados para destinar esos recursos al pago de Claudia Herrera. La investigación también incluyó otros presuntos hechos irregulares.

Fuente: Ministerio Público.

El Estado no tiene que esperar una sentencia condenatoria para preguntarse si una persona es la más adecuada para ocupar una determinada función. Pero al ministro Beingolea esto no le importa. Desde que llegó al despacho ministerial, el comentarista deportivo viene copando la institución con personajes relacionados al Partido Popular Cristiano (PPC).

La contradicción institucional

Existe otro elemento que vuelve más llamativa la eventual designación. La propia UNSAAC mantiene actualmente a Mormontoy como docente de la Escuela Profesional de Arqueología y, mediante la Resolución Rectoral N.° R-620-2026, lo designó director del Museo Inka de esa universidad desde el 5 de mayo de 2026.

Es decir, la institución universitaria le ha continuado asignando responsabilidades académicas y museísticas pese a los antecedentes de la investigación conocida públicamente. Ahora el Ministerio de Cultura estaría evaluando llevarlo a un puesto dentro de la estructura encargada de la protección del patrimonio cusqueño.

El problema, entonces, no es únicamente quién es Mormontoy. El problema es qué mensaje transmite el Estado cuando los antecedentes cuestionados de un funcionario no son considerados un impedimento para seguir ascendiendo dentro de instituciones vinculadas directamente con el patrimonio.

El componente político

Existe, además, una dimensión política que el ministro Beingolea debería aclarar. Alfredo Mormontoy fue candidato del Partido Popular Cristiano a la Alcaldía Provincial del Cusco en las elecciones municipales de 2014. Los resultados electorales consignan para el PPC 2,073 votos, equivalentes al 0.99% de los votos válidos, sin obtener representación en el concejo provincial.

Entonces aparece la pregunta que el Ministerio de Cultura debería responder: ¿La eventual designación responde a criterios técnicos y de mérito o forma parte de una lógica de reparto político de puestos?

La respuesta no puede quedar escondida detrás de una resolución administrativa.

El conflicto de intereses

Hay una cuestión todavía más delicada. Si una persona aparece vinculada a investigaciones relacionadas con funcionarios o actuaciones de la propia estructura cultural del Cusco, su colocación en un puesto con capacidad de decisión dentro de esa misma estructura puede generar, como mínimo, un riesgo de percepción de conflicto de intereses que debería ser evaluado.

Además, Alfredo Mormontoy Atayupanqui fue jefe de la oficina encargada de autorizar las excavaciones arqueológicas y, desde esa posición, habría dado luz verde a las excavaciones realizadas por Gloria Choque, esposa de Ernesto García Calderón, actual asesor en la sombra de los ministros Rogers Valencia y Alberto Beingolea. Esta relación añade un nuevo elemento que debería ser esclarecido ante una eventual designación de Mormontoy en la Dirección Desconcentrada de Cultura del Cusco.

No basta con revisar un currículo. Un cargo en la DDC Cusco exige algo más que conocimientos de arqueología. Exige independencia, criterio técnico, integridad, autoridad moral y capacidad para adoptar decisiones sobre bienes que pertenecen a todos los peruanos.

Alfredo Mormontoy y ministro Alberto Beingolea en Cusco.

La DDC Cusco no es un premio político. Es una oficina desde donde se toman decisiones que pueden afectar casonas, monumentos, sitios arqueológicos, proyectos inmobiliarios, investigaciones arqueológicas y autorizaciones que, mal gestionadas, pueden producir daños que después resultan imposibles de reparar.

El caso Sheraton es precisamente la demostración de lo que puede ocurrir cuando el patrimonio termina atrapado entre permisos, intereses privados, funcionarios y decisiones administrativas.

El Cusco ya conoce lo que significa que la sociedad civil tenga que enfrentarse a las decisiones de las autoridades para defender sus restos arqueológicos. El caso Sheraton movilizó a organizaciones ciudadanas, juristas, patrimonialistas y colegios profesionales. La sentencia judicial que ordenó la demolición constituye, precisamente, un antecedente de esa resistencia ciudadana.

Ahora, siete años después, el conflicto vuelve a tocar las puertas de la administración cultural. La eventual llegada de Alfredo Mormontoy a la DDC Cusco no debería consumarse en silencio. Porque una cosa es nombrar a un funcionario. Y otra, muy diferente, es colocar a una persona cuestionada por investigaciones públicas en una institución cuya primera obligación es proteger aquello que el tiempo no puede devolver.

El patrimonio del Cusco puede sobrevivir a un ministro, a un partido y a un funcionario. Lo que no puede sobrevivir es la indiferencia de quienes tienen la obligación de custodiarlo.

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Cultura

Casa Pausa vuelve a Miraflores tras ocho años y reabre sus puertas con arte, tecnología y nuevos medios

El espacio cultural autogestionado, que desarrolló una actividad sostenida entre 2008 y 2018, retomó su programación como una de las sedes de la Bienal de Arte y Nuevos Medios Videoakt 2026, con dos exposiciones dedicadas a la experimentación y la interacción.

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2 días ago

23/08/2026

Redacción Lima Gris

Tras ocho años de pausa, Casa Pausa volvió a abrir sus puertas en Miraflores para iniciar una nueva etapa vinculada al arte contemporáneo, la tecnología y la experimentación. El espacio cultural autogestionado y sin fines de lucro, que mantuvo una actividad ininterrumpida entre 2008 y 2018 y acogió a cientos de artistas de diversas disciplinas, retomó sus actividades como una de las sedes de la Bienal de Arte y Nuevos Medios Videoakt 2026.

Bajo las premisas “Vuelve, Volvimos, Regresamos”, Casa Pausa presentó una programación centrada en las artes visuales, multimedia, formación y experimentación. Su reapertura busca recuperar el espíritu con el que fue fundada: acercar el arte contemporáneo a públicos diversos y consolidarse como un espacio abierto para el encuentro, la creación y la circulación de nuevas propuestas.

Esta nueva etapa está encabezada por el artista, docente y curador Andrés Ennen, quien asumió la dirección y curaduría de Casa Pausa, con la producción general de Andrea Calderón.

Dos exposiciones entre arte, tecnología e interacción

Como parte de la programación de Videoakt 2026, Casa Pausa inauguró el 22 de agosto la exposición “Pausa del Sistema 1”, que podrá visitarse hasta el 5 de septiembre, de lunes a sábado, de 11:00 a. m. a 8:00 p. m. La muestra reúne trabajos de Andrés Ennen, Aaron Medina, Mikaela Merino, Santiago Huerto, Rodrigo Cabrera e Ingrid Silva, quienes exploran las relaciones entre cuerpo, tecnología, movimiento e interacción.

La propuesta convierte la sala de exposición en un espacio de participación activa. Las obras incorporan recursos como robótica, sensores, procesamiento de video en tiempo real y herramientas digitales para generar experiencias en las que el visitante deja de ser un espectador pasivo.

Entre las piezas presentadas figuran trabajos de arte cinético con robótica; experiencias inmersivas que emplean sensores para proyectar en tiempo real los latidos cardíacos de los visitantes; un autorretrato interactivo activado mediante el movimiento de una caminadora; una pizarra capaz de capturar dibujos de luz y enviarlos a la nube mediante un código QR; y propuestas basadas en el procesamiento de video en tiempo real.

La programación continuará con “Pausa del Sistema 2”, cuya inauguración está prevista para el 12 de septiembre y que reunirá propuestas de André López Daza, Rubén Alonzo Vásquez Cherres, Renzo Alva, Gloria María Chong & Lillian White y Francisco García Villavicencio.

Ambas exposiciones plantean una aproximación al arte de nuevos medios desde la interacción y la experimentación tecnológica, pero también desde una mirada crítica hacia los sistemas, dispositivos y dinámicas que forman parte de la vida cotidiana.

“Nacimos con la necesidad de difundir el arte contemporáneo de forma abierta y accesible. Reabrir tras ocho años y hacerlo dentro de la Bienal Videoakt representa el espíritu original de Casa Pausa: ser un punto de encuentro, experimentación y articulación para la comunidad y los nuevos creadores”, señaló Andrés Ennen, director y curador de Casa Pausa.

Con su reapertura, Casa Pausa recuperó un espacio para la creación contemporánea en Miraflores y abrió una nueva etapa de programación dedicada a los nuevos medios, la tecnología y la participación del público. El ingreso a las actividades es libre y abierto.

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Cultura

Hugo Salazar Chuquimango inauguró su muestra titulada “Diagnóstico de un Soñante”

La exposición, inaugurada el 20 de agosto en el Espacio Cultural Casa Rubens, reunió 23 obras inéditas entre pinturas, dibujos y técnicas mixtas. La muestra estableció un diálogo entre los trabajos que el artista realizó a los 23 años y su producción reciente, marcada por una mirada simbólica, mística y existencial.

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3 días ago

22/08/2026

Redacción Lima Gris

Luego de presentar “El eterno retorno”, una exposición de grandes formatos en el ICPNA, el artista Hugo Salazar Chuquimango inauguró el pasado 20 de agosto “Diagnóstico de un Soñante”, su segunda muestra individual del año. La exposición reunió 23 obras inéditas en el Espacio Cultural Casa Rubens, en Pueblo Libre, y propuso un recorrido por dos momentos fundamentales de su trayectoria creativa.

La muestra estuvo conformada, por un lado, por siete pinturas al óleo realizadas cuando el artista tenía 23 años y, por otro, por una selección de dibujos, técnicas mixtas y óleos producidos durante los últimos años. Algunas de estas piezas, debido a sus dimensiones o características, no habían formado parte de su exposición anterior.

El título “Diagnóstico de un Soñante” aludió a una revisión que el propio artista realizó, 23 años después, sobre aquellas primeras obras vinculadas al surrealismo. Desde la perspectiva de su madurez, Salazar Chuquimango retomó ese universo inicial y lo conectó con una producción reciente en la que adquirieron mayor presencia los símbolos, la dimensión mística y las preguntas existenciales.

De esta manera, la exposición puso en diálogo dos etapas aparentemente distantes, pero unidas por una constante: el impulso creativo y la imaginación asociada al mundo de los sueños. Mientras las obras de juventud estuvieron vinculadas a una exploración más cercana al imaginario surrealista, los trabajos recientes profundizaron una reflexión sobre la existencia y continuaron algunas de las preocupaciones desarrolladas en “El eterno retorno”.

Con más de dos décadas de trayectoria, Hugo Salazar Chuquimango construyó una propuesta artística de fuerte carga simbólica, en la que confluyeron la filosofía, la psicología y la tradición pictórica occidental. Se formó en el Instituto de Artes Visuales E. Sachs y en la Escuela Nacional Superior Autónoma de Bellas Artes del Perú.

Entre sus principales reconocimientos estuvieron el Primer Premio del XII Salón Nacional de Pintura del ICPNA (2010) y el Primer Premio del Concurso de Dibujo del Centro Cultural Peruano Británico (2021). Su trayectoria también incluyó exposiciones individuales como Entumecido por la vigilia, Excluidos al azar, Soldado desnudo, Trazador de sueños, El árbol de la vida, El árbol de la muerte y, recientemente, El eterno retorno.

En “Diagnóstico de un Soñante”, su propuesta volvió a mostrar una pintura de carácter psicoanalítico, atravesada por elementos simbólicos y místicos. La exposición permitió observar cómo determinadas inquietudes de su juventud permanecieron presentes en su obra, aunque transformadas por el paso del tiempo y por una mirada más reflexiva sobre la existencia.

La muestra permaneció abierta al público hasta el 20 de setiembre en el Espacio Cultural Casa Rubens (calle Benigno Cornejo 449, Pueblo Libre), de martes a domingo, de 11:00 a. m. a 7:00 p. m. El ingreso es libre.

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Cultura

Nueva imprenta de la Biblioteca Nacional busca llevar libros y patrimonio bibliográfico a todo el Perú

El Centro de Impresión Digital “Letras de la Peruanidad”, inaugurado en la sede San Borja de la Biblioteca Nacional del Perú, permitirá producir publicaciones de manera más rápida y ampliar su distribución hacia escuelas, comunidades y bibliotecas de distintas regiones del país. Durante su etapa de marcha blanca ya imprimió 13 títulos y más de 5.000 ejemplares.

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3 días ago

22/08/2026

Redacción Lima Gris

La Biblioteca Nacional del Perú (BNP) dio un nuevo paso en el fortalecimiento de su capacidad editorial con la inauguración del Centro de Impresión Digital “Letras de la Peruanidad”, una moderna infraestructura que busca ampliar el acceso de los ciudadanos a libros, investigaciones y publicaciones vinculadas con el patrimonio bibliográfico y cultural del país.

La ceremonia se realizó en la sede San Borja de la BNP y estuvo encabezada por el ministro de Cultura, Alberto Beingolea Delgado, junto con el jefe institucional de la Biblioteca Nacional del Perú, Juan Yangali Quintanilla.

Durante el acto, el titular de Cultura destacó que la nueva imprenta permitirá producir publicaciones destinadas a distintos puntos del territorio nacional, con especial atención en escuelas, comunidades y bibliotecas. La iniciativa apunta así a reducir las brechas de acceso a contenidos bibliográficos y contribuir a una mayor descentralización de la cultura.

El Centro de Impresión Digital “Letras de la Peruanidad” también representa una herramienta para fortalecer la producción editorial de la BNP. Su implementación permitirá imprimir publicaciones de manera más directa y flexible, facilitando la difusión de investigaciones, obras y contenidos relacionados con la memoria bibliográfica del Perú.

Durante su primera etapa, denominada marcha blanca, la imprenta ya produjo 13 títulos y más de 5.000 ejemplares. Estas publicaciones, según la BNP, reflejan parte de la diversidad cultural y lingüística del país y constituyen una muestra del potencial que tendrá esta nueva infraestructura.

Más allá de la incorporación de tecnología, el desafío será que esta capacidad de impresión se traduzca efectivamente en una mayor circulación de libros fuera de Lima. La descentralización cultural no depende únicamente de producir ejemplares, sino de establecer mecanismos eficientes para que estos lleguen a las regiones, especialmente a las localidades con menor acceso a bibliotecas y materiales de lectura.

En ese sentido, la nueva imprenta puede convertirse en una pieza estratégica para la política de democratización del libro y la lectura. Su verdadero impacto podrá medirse en los próximos años por la cantidad y diversidad de publicaciones que produzca, pero también por su capacidad para hacer que el patrimonio bibliográfico peruano circule más allá de las instituciones culturales de la capital.

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Cultura

Gran Circo de Rusia se despide de Lima

“Sueña” entra en su semana final con figuras de la élite circense internacional.

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3 días ago

22/08/2026

Redacción Lima Gris

La superproducción circense ofrecerá sus últimas funciones hasta el 30 de agosto en el Jockey – Explanada Olguín. Artistas con récords Guinness, acrobacias de alta dificultad, una orquesta en vivo y la historia de Rose dan vida a una puesta de gran formato que combina riesgo, música y fantasía.

Lima.- El Gran Circo de Rusia entra en la recta final de su temporada en Lima. Tras ampliar sus funciones por la acogida del público, “Sueña” se prepara para despedirse de la capital este domingo 30 de agosto en el Jockey – Explanada Olguín, poniendo así fin a su décima visita al Perú. La producción reúne circo, música y una puesta en escena concebida alrededor de una misma historia.

En el centro de “Sueña” está Rose, una niña que se aventura en un universo extraordinario donde aquello que parece imposible puede hacerse realidad. A lo largo de su recorrido descubre la valentía, la confianza y la perseverancia. Su historia da sentido al nombre del espectáculo y articula el mensaje que atraviesa toda la puesta: la posibilidad de desafiar los propios límites.

Esa travesía sirve además como hilo conductor del espectáculo. A diferencia de una sucesión tradicional de números circenses, las acrobacias, vuelos aéreos, humor y danza aparecen integrados al viaje de Rose y acompañan cada etapa de su aventura.

Sobre la pista se presentan figuras de la élite circense internacional. Entre ellas destacan los Martínez Brothers, reconocidos por sus juegos icarios y poseedores de un récord Guinness; y los Lemon Brothers, especialistas en báscula, con un número de saltos, giros y acrobacias de gran precisión. Completan la propuesta aérea The Annas, dúo femenino de pole aéreo, y Zlata Chaikovskaya, quien combina pole aéreo y suspensión capilar.

El humor llega de la mano de Okula, figura del legendario Circo Nikulin de Moscú, mientras Anton Monastyrsky sorprende con su número de hula hoop y Empress Troupe suma un dinámico acto de malabarismo. También destacan el Dúo Versailles, con su vertiginoso número de roller skate; Tulga, artista mongol con dos récords Guinness; y el Dúo Rokashkov, con un exigente acto de barras paralelas.

Otro elemento que distingue a “Sueña” es su orquesta en vivo, que acompaña el desarrollo de la historia y las acrobacias. Iluminación, vestuario, efectos visuales y escenografía completan una producción de gran formato en la que la pista se transforma a medida que avanza el universo fantástico de Rose.

El espectáculo encara así sus últimos días en la cartelera limeña antes de despedirse del Perú el domingo 30 de agosto.

EL DATO:

Gran Circo de Rusia – “Sueña”

Últimas funciones: sábado 22, domingo 23, jueves 27, viernes 28, sábado 29 y domingo 30 de agosto.

Lugar: Jockey – Explanada Olguín

Entradas: Teleticket

Venta: https://teleticket.com.pe/grancircoderusia-2026

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Cultura

Arequipa, diez miradas sobre el arte contemporáneo

El III Salón de Arte Arequipa reúne en la Galería Más Arte a diez artistas vinculados con la ciudad y propone un recorrido por distintas formas de entender la creación contemporánea, entre pintura, dibujo, grabado, fotografía, imagen digital y objeto.

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5 días ago

21/08/2026

Redacción Lima Gris

Este jueves 20 de agosto, a las 7:00 p. m., la Galería Más Arte inaugura el III Salón de Arte Arequipa, exposición colectiva que reúne las propuestas de Alessandra Leiva, André Daza, Ángela Salas, Diego Ross, Giancarlo Melgar, María Laso, Sergio Pacheco, Fernando Peña, Arnold Colque y Verónica Torocahua.

Bajo el concepto “Una ciudad. Distintas miradas”, la muestra ofrece un acercamiento a la escena artística contemporánea vinculada con Arequipa a través de diez propuestas que, lejos de responder a una estética común, exploran diferentes lenguajes, materiales y preocupaciones.

El cuerpo, la identidad, la memoria, los afectos, el territorio, la relación entre naturaleza y artificio y el impacto de la tecnología aparecen como algunos de los ejes que atraviesan las obras. No se trata, sin embargo, de una exposición construida alrededor de un único tema, sino de un diálogo entre distintas maneras de observar, interpretar y representar el mundo.

La diversidad se extiende a los materiales y soportes. Junto a técnicas como la acuarela, el dibujo y el grabado en punta seca, aparecen obras trabajadas sobre papel de lija, MDF troquelado y textiles, además de fotografías, objetos cotidianos y propuestas concebidas para ser apreciadas en pantallas.

Esa convivencia de técnicas y soportes revela una de las características de la creación contemporánea: la posibilidad de expandir los límites tradicionales de la obra y convertir prácticamente cualquier material en un vehículo para una idea, una experiencia o una pregunta.

Esta tercera edición incorpora, además, un cambio significativo en la identidad del proyecto. La iniciativa deja atrás la denominación “Arte Joven” para convertirse en el Salón de Arte Arequipa. El nuevo nombre desplaza el énfasis de la edad de los participantes hacia sus obras, procesos creativos y diversas aproximaciones al arte contemporáneo.

El resultado es una exposición que no pretende uniformar las miradas, sino ponerlas en relación. Algunas obras encuentran puntos de contacto en torno al cuerpo; otras se internan en el paisaje, la memoria, la tecnología o las posibilidades expresivas de los materiales. En conjunto, construyen un recorrido por una escena artística que tiene a Arequipa como territorio de referencia, pero que también se alimenta de los desplazamientos, experiencias y contextos de sus creadores.

Con esta tercera edición, Galería Más Arte consolida el Salón como un espacio para visibilizar y poner en circulación propuestas diversas vinculadas con la creación contemporánea arequipeña.

El III Salón de Arte Arequipa podrá visitarse hasta el 10 de setiembre en la Galería Más Arte, ubicada en calle Mariano Odicio 282, Miraflores. El horario de atención es de lunes a viernes, de 10:00 a. m. a 6:00 p. m., y sábados, de 10:00 a. m. a 1:00 p. m. El ingreso es libre.

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